过了大约三分钟，徐圣昭停止了动作。施也看了一下张尚翔手机上的计数器，而后问道：“你平时会自己做饭吗？”
  “偶尔。”徐圣昭回答，“我平时在家做好几道菜都不累，今天这……是不是我太紧张了？”
  “不是你的问题。”施也指了下台面，说，“是这台面太高了。你有……一米七？”
  “没有，我一米六五。”徐圣昭回答。
  施也：“死者比你矮7厘米，这个台面对你来说都高，对死者来说就更高了。所以，这个家里还有别人常住，而且负责做饭。”
  “啊？橱柜高度不是固定的吗？”张尚翔疑惑。
  施也回答：“很多年前的整体橱柜确实是，不过现在的都可以定制。一般高度范围是身高的一半加5厘米。有能力做高低台的话，炒菜区还会更低一些。他家的橱柜台面和柜体用的板材以及颜色款式并不算太老，目测在十年左右。十年前已经有定制家具，这个高度明显就是定制的。”
  徐圣昭说：“哦对！我家做橱柜的时候设计师就问了我们家谁做饭，说要按照身高来定做。我跟我妈一样高，所以我在家做饭时候不觉得累。这个确实太高了。这得……这得一米八以上的人用着才舒服吧？”
  “反正死者肯定不舒服。”施也接着说，“还有吊柜的高度。以死者的身高，她用着肯定不顺手。所以你们看，厨房里所有常用的东西全都收在地柜里，上面放的是不常用的锅和厨具。”
  “还真是。”徐圣昭连连点头。
  第9章
  施也接着走到橱柜旁蹲下来，从最角落的橱柜里拽出一个盒子。
  “这是什么？”张尚翔很快凑了上来。
  施也打开盒子，里面放着的是一套全新的，非常精致的餐具。施也抬头看向郎月慈，问道：“这个之前有人留意过吗？”
  郎月慈摇头：“案卷里没有显示。”
  “应该是没有。”徐圣昭也说，“这几次勘查现场我都跟着，这个他们肯定是看过，但没有当做物证，就是拍个照固定位置，然后粗略看一遍。施教授，这个有问题吗？”
  “首先通过刚才的整体观察我们可以得出一个初步的推断，这个厨房的物品摆放有一定的逻辑性。通过家里的陈设也可以看出，死者在生活中是有条理的。刚才我们说了，地柜里摆放的都是食品类和常用工具，而其他餐具厨具都在顶柜里。作为一个有条理的，在收纳物品时有自己逻辑的人，在收纳这套全新的餐具时，她的首选并不应该是地柜。”
  张尚翔抬起头看了看，说：“顶柜上还有空余位置，所以并不是上面没地方了所以放在下面。”
  “没错，观察很仔细。”施也对张尚翔表达了赞许。
  “会不会是之前放的然后忘记了？”徐圣昭提出疑问。
  一直没出声的郎月慈突然说道：“不像。这上面没土。”
  “不仅没落土，还干净得像是反复擦拭过的。”施也站了起来，“这个拿回去让痕检看看能不能提取到有效指纹。”
  张尚翔疑惑：“这能提取到陌生指纹？”
  “就算不是陌生指纹也有用。如果有死者指纹，证明这东西很有可能对死者有意义。那么这套瓷器的生产地、购买地和购买时间以及购买者都可以为我们提供线索。”郎月慈说。
  “你们郎哥说的没错。”施也接着说，“房子这个意象在心理学中很常见，心理治疗中有不少以画房子画布局来分析心理状况的。荣格也说过，他自己梦中的房子是他精神的意象。从现实层面来讲，人居住在房间内，与陈设产生交互；从精神层面来说，屋内的陈设在某种程度上隐藏着人的潜意识投射。人住在房子里，人的意识、精神和性格也投射在房间的细节之中。这也是即便死者居所在不是案发现场，也会被作为关联现场进行调查的原因。用更简单好理解的话说，就是生活痕迹透露人的偏好。”
  徐圣昭和张尚翔都连连点头。
  “人栖息在房间里，精神和心灵栖息在人体中。在这种映射和栖息的关系中，房间中的物体除了其生活上的实用功能以外，还同时承载着人的记忆和精神。有些东西可以随手扔掉，但有些东西却能在身边留上十多年，就是因为它们承载的记忆和精神对人来说有轻重。如果一个摆件，被安放在相对容易触碰到的地方，并且上面没有积灰，这意味着什么？”施也看向二人，以眼神询问。
  “可能是经常把玩，或者是非常珍视，连落土都不愿意。”张尚翔回答。
  “没错，不忍蒙尘。”施也道，“说回餐具。这套餐具明显不是收藏品，也不是艺术品，它有价格，但不具备通俗意义上的价值。这样一套具备可替代性的实用餐具却明显被放在了‘不忍蒙尘’这样的地位，证明它在死者的精神世界中占据着重要的地位。但是它被放在了厨房的角落，而不是摆在外面时时能看到，像是遗忘一样，这就是另一种投射。”
  郎月慈轻声说：“逃避。”
  施也看了他一眼，点头：“对。遗忘的物品映射着内心的逃避；舍不得处理的物品则是内心的执念。这套餐具映射的是死者的执念与逃避。用人话说就是，死者有一段既不想忘又不想面对的经历和回忆投射在了这套瓷器上。”
  张尚翔：“那……这和案子有关系吗？”
  施也回答：“要看案件性质。如果是随机作案，关联性很低。但如果是熟人作案，有存在有关联的可能。犯罪学中有一个子领域叫做受害者学，在熟人作案的案件中，通过分析受害者的经历和受害者与罪犯之间的关系，是有可能推导出犯罪动机的。虽然受害者学的主要研究目的是在帮助受害者，但不妨碍它能协助侦破。对于这个案子来说，既然已经这么久没有进展了，分析一下受害者或许有用。就算最后确认没有关联，也是排除了一条错误信息。你们俩先整理着，我去卧室看看。”
  郎月慈很快跟上施也，低声说：“看这里。”
  “嗯？”
  郎月慈打开了卧室的衣柜。映入眼帘的，是一排按照长短顺序悬挂得整整齐齐的衣服。衣柜下层则是同样非常整齐的裤子。双开门衣柜里面，上下两层一共只有三个颜色：紫色、深灰色和黑色。
  施也深吸了一口气，接着拿出手机给衣柜拍了照。
  “死者会是强迫症吗？”郎月慈问。
  “强迫症的诊断不能这么武断，现有的情况不足以给出结论。大众口中的强迫症其实绝大部分只能勉强算作强迫行为，并不是真正意义上的强迫症。”施也收起手机看向郎月慈，“当然，人的心理状态会投射在行为上。不过我对色彩心理学这个领域确实没有太多研究，此时此刻我给不出更多的结论。所以，我想听听你的看法，不从心理学角度，或许会给我启发。”
  “死者退休前是语文老师。教师这个职业对于服装是有要求的，但并不像咱们这样严格，而且教师有假期，死者也已经退休，我认为这样大面积的深色系衣服并不完全与职业有关。”郎月慈走到衣柜前比划了一下，“黑色和灰色占比超过三分之二，且有磨损痕迹，证明是常穿的。但这些紫色的衣服……我说不上来，只是觉得这颜色不搭。”
  施也思考片刻，说：“因为这些颜色是轻盈的淡紫色，而不是感官上更偏沉稳的深紫色。三分之二的黑色和深灰色给死者的穿衣风格铺设了一个基础，即以沉闷的深色系为主。所以当出现紫色的时候，会下意识地认为同属于深色系的深紫色会更符合死者的取向。”
  “是这样的。”郎月慈点头，“不过你不是说对色彩心理学没研究吗？”
  “色彩心理学只是心理学的分支，底层逻辑是一样的。”
  施也走到郎月慈旁边，接着问：“你为什么对我那本书那么在意？”
  “因为我看过那本书。我觉得没有心理学基础或者没有极大兴趣的很难读下去。”
  “真委婉。”施也笑了笑，“不过我没想到你还看过我的书。”
  郎月慈看过的不止那一本，实际上施也写的所有公开出版的书，他都读过。不过他没打算拿这个来邀功讨好，自然也就没提。
  “惭愧，那本书我没读完。”他说。
  “这没什么。”施也并不在意。
  有出版著作也是教授遴选评分的一个加分项，当年正好有出版的机会，施也就把自己过往的学术论文做了汇总整理，写成了那本书。学术类著作不是面向大众的科普读物，说是晦涩难懂、诘屈聱牙也不为过。除非是同样做犯罪心理学研究的，或者对这个领域有极大热忱和兴趣的，否则即便像郎月慈这样有相关工作经验的业内人士，要想读完那本书也不容易。
  郎月慈接着说：“就是因为我没读下去，我在看到那本书被压在死者身下的时候才会觉得奇怪。这么难读的书，真的不像死者会看的。”